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茅永新

认认真真做事,实实在在做人

 
 
 

日志

 
 
 
 

组图:仕女图  

2011-05-23 10:55:16|  分类: 文学艺术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自君子兰《仕女图》

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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朝妆缓步图   王树毂 立轴绢本设色   纵83.8厘米 横30.1厘米   浙江省博物馆藏  ­

王树毂,生于1649年,卒年不详。清代画家。字原串,号无我、鹿公,一作丽公,又号方外布衣,一作文外布衣,晚号栗园叟、慈竹君、一笑先生,浙江仁和(今杭州)人。工写人物,笔法出陈洪绶,所作衣纹秀劲,设色古雅。传世作品有《学士校书图》《弄胡琴图》《煮茶图》《人物图》。此图中一名仕女身裹披风,一手支颐,一手执扇,婷婷娜娜,缓步而行,一边回头观看,似被什么所吸引。背景不置一物,却通过人物的装束和动态,体现出早晨清露未退、凉风微动之感。用笔圆润细劲,得陈老莲之笔意。图上方有另一名清代画家张庚所题诗跋。­

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

 

李清照像   崔错 轴绢本设色   纵56.7厘米 横56.8厘米   北京故宫博物院藏­

崔错,生卒年不详,字象九,一作象州,三韩(今内蒙古喀喇沁旗)人。曾官同知。工人物、仕女,擅写真,宗法焦秉贞,受宫廷西法影响,描染净丽,格调婉约。亦能画梅。与黄鼎友善,时常合作。此图画的是北宋女词人李清照像。画中描写李清照淡妆素服,斜倚奇石而坐,右手托腮,左手抚膝,默默无声作沉思状。人物神情刻画入微,衣纹体态,平缓自然,线条流畅工细;奇石勾染皴斫,用笔粗简。背景不落一墨,大片空白烘托出一种虚空渺茫、寂寞无主的情绪,可谓简洁素净,主体鲜明突出。作者师承焦秉贞画法,擅写真,格调婉约,在人物立意传神上有独到之处。此画是其一幅佳作。­

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

 

孝庄文皇后朝服像   佚名 立轴绢本设色   纵155.5厘米 横116.8厘米   北京故宫博物院藏  ­

孝庄文皇后,姓博玺济吉特氏,科尔沁贝勒寨桑之女,生于明万历四十一年(1613)。后金天命十(1625)二月,被太祖爱新觉罗·努尔哈赤第八子皇太极聘为侧福晋。崇德元年(1636)改元,五宫并建,被册封为永福宫庄妃。顺治元年尊为圣母太后,在清初顺治、康熙两朝曾参与政事多年。图中孝庄文皇后身着华丽的服装,坐在宝座上,庄重威严。面部吸收西洋画技法,立体感较强,凤椅及地毯尚无采用焦点透视。笔法精工,设色富丽,是一幅肖像画佳作。­

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2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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豳风图    吴求 册页绢本设色    纵26.5厘米 横23.6厘米    南京博物院藏  ­

“豳风”是指今陕西及邻近地区的民风民俗,作者据此画出了很多具有生活气息的作品。在此选其中二帧,之一为《八月剥枣》,写几位农妇正在打枣的情景,人物有老有少,姿势有动有静,情趣盎然。之二为《缝衣图》,几位仕女凭案围坐,手中飞针走线,正在缝制衣服,人物装束华丽,环境幽雅,当是富贵人家的场景。二幅图中人物姿态自然,用线轻细,设色淡雅,背景用笔较为粗放。­

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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月漫清游图    陈枚 绢本设色    纵37厘米 横31.8厘米    北京故宫博物院藏­

陈枚,生卒年不详。字载东,号殿抡,晚号枝窝头陀,娄县(今上海松江)人。康熙、雍正时供奉内廷,官内务府员外郎。工山水、人物,追宗宋元,具有传统功力,并参用西法,所作山水、人物形色俱备,用笔精妙。传世作品有《清明上河图》《鸦飞马健图》《月漫清游图》等。此图册共十二幅,描绘宫廷仕女寻梅、赏花、吟诗、玩月的深闺享乐生活。每对开均有梁诗正七言诗,更臻诗情画意。笔法精工,仕女秀雅,面部刻画皆参用西方晕染,设色妍丽,是陈氏人物画代表作。此选四幅,之一为《月下赏梅》,之二为《秋庭观绣》,之三为《青桐聚戏》,之四为《游湖赏荷》。画中人物比例匀称,动态自然,衣纹线条流畅。不同的场所,布景皆不一样,山石多以方带折笔写出,界画技法精良。­

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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双英图  禹之鼎 立轴绢本设色    纵136厘米 横56厘米   清华大学美术学院藏  ­

禹之鼎(1647—1716),字尚(上)吉,一字尚其,号慎斋,江都(今江苏扬州)人。康熙间供奉内廷。擅画小像,亦能山水、花鸟,,幼师蓝瑛,后出入宋、元。其写真多白描,秀媚古雅,一时名人小像,多出其手。传世作品有《王原祁艺菊图》《王世祯放鹇图》《乔元之三好图》《女乐图》等。此图以工笔重彩描绘两位仙女飘逸脱俗之姿。图中人物用线多为铁线描,细劲有力。细节的刻画非常精细,敷色沉稳清丽,没有沉重之感。笔法细腻,人物栩栩如生。­

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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乔元之三好图   禹之鼎 卷纸本设色   纵36.5厘米 横107.1厘米   南京博物院藏­

此图主要表现学者乔元之的生活意趣。画中乔元之踞榻而 坐,后面的案几上书卷堆积如山;左边三个女乐人正吹拉弹唱,而右侧他的妻子和女仆抬出一瓮新酒。书籍、酒坛、女乐寓意着书、酒、音律“三好”,充分展示出主人公豪宕放纵,不拘一格的性格特征。乔元之的面部用写真法绘出,勾染细腻,具肖像效果。仕女用笔也较工整,设色清丽,反映出作者另一种秀媚古雅的风貌。­

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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华清出浴图   康涛 立轴 绢本 设色   纵120厘米 横66厘米   天津艺术博物馆藏  ­

此图以杨贵妃出浴为题。图中杨贵妃的云鬓松挽,身披罗纱。两个小宫女端着香露,跟随其后。人物用笔工整细致,有院体之风。线条多用铁线描,流畅圆润,飘逸不凡。敷色十分讲究,体现出不同衣料的质感。人物造型准确, 虽用笔细致,却无媚俗之感。­

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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三娘子图  康涛 立轴绢本没色   尺寸不详  首都博物馆藏  ­

三娘子为蒙古鞑靼部的女首领,于万历十五年,受明政府加封为忠顺夫人。一生历配三代首领,掌握部族军政大权二十余年,积极与明政府修好,使两族最终停止战争,互开贡市,促进蒙汉两族的经济文化交流,深受明政府的器重。图中三娘子容貌娟秀,体态端庄,身着汉人服饰,似是大家闺秀。眉宇间略带惆怅,眼神却果断、坚定。画面不着背景,使人物更有呼之欲出之感。线条流畅不滞,笔简意足,造型生动传神,是一幅优秀的人物画作品。­

 

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贤母图   康涛 立轴绢本设色    纵136.7厘米 横67厘米   首都博物馆藏  ­

从此图的题款“临民听狱,以庄以公。哀矜勿喜,孝慈则忠”,可以推知此为贤母向即将离家仆任的儿子所作的教诲。画家以高超的笔法将贤母严肃训诫却又暗含离别伤感之态、儿媳恭顺侍立而又对丈夫依恋不舍之情、儿子恭敬聆听却踌躇难离之意,刻画得极其生动传神。人物在构图上呈一斜线排列,目光或低垂,或凝望,各自不同,表现出人物复杂的心理活动。配景的案几、床榻、屏风形成由近及远的层次感。画风严谨,设色清淡,具有强烈的艺术感染力。­

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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婕妤挡熊图   金廷标 立轴纸本设色   纵150厘米 横75厘米   北京故宫博物院藏  ­

此画取材于汉刘向《列女传》,表现冯婕妤挡熊的历史故事。冯婕妤是汉元帝的妃子,一次随帝观看斗兽,熊从兽圈跳出,左右侍从皆惊走,冯婕妤临危不惧,以身挡熊。图中以工笔设色为主。笔法流利劲健,人物动作、神态描绘细腻,衣纹细致飘洒。刻画了当熊出兽栏的一刹那,在场的人均惊惶躲闪,只有婕妤毫不犹豫走下平台前去挡熊的情景,十分生动逼真。平台、坡石、草坪、柳树,用笔挺健劲秀,树叶点染精细,敷以花青色。结构严谨,具有生活气息。­

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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莲塘纳凉图   金廷标 轴绢本设色   纵56.9厘米 横65.1厘米   上海博物馆藏  ­

此图写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗中有“竹深留客处,荷净纳凉时。公子调冰水,佳人雪藕丝”两联句,图中景物与诗意相吻合。笔墨工细,人物动态悠闲自在,衣褶用浓墨钩勒,略似折芦描法,笔势流畅;布景简洁,设色雅淡。山石用小斧劈皴,锋楞多姿,墨色富有层次,别具一格。­

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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连生贵子图   冷枚 立轴绢本没色    纵95.5厘米 横43.5厘米   清华大学美术学院藏­

冷枚,生卒年不详。字吉臣,号金门外史,胶州(今山东胶县)人。画学焦秉贞,康熙后期进入宫廷供职。擅长画人物、仕女及山水楼阁。画风工细,色彩浓丽。传世作品有《万寿圣典图》《连生贵子图》。 这是一幅寓意画,以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿,组成“连生贵子”的吉祥含义。人物刻画十分工细,勾线填彩,设色浓丽。妇人的疼爱愉悦之情与小儿活泼可爱之态,刻画得十分准确。­

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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纨扇仕女图   闵 贞 立轴纸本墨笔   纵113.8厘米 横45.9厘米   上海博物馆藏­

闵贞,生于l730年,卒年不详。字正斋,江西南昌人,侨寓汉口,一作汉阳人。擅山水,工写意人物,兼精写真。所作山水,运笔沉雄,颇得巨然神趣。所画人物,笔墨奇纵,衣纹流畅,顿挫有法。亦工篆刻。传世作品有《纨扇仕士图》《八子观灯图》《蛤蟆仙人图》等。此图仕女神态娇弱,流露出一种夏日疲困的气息。树干的苍老虬蟠与女子的妩媚身姿,曲线交叉,相映相称,构成新颖别致的格局,着意刻画仕女轻挥纨扇,脉脉含情之态。从图中可以窥见当时人对于仕女的审美情趣。闵贞传世的人物画以粗放写意者居多,此幅用笔严谨,人物线条的钩勒较为流畅自如,是风格清丽的上细之作,为作者五十岁时的作品。­

 

2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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落花独立图   余集 立轴绢本设色  纵93.1厘米 横34.1厘米  南京博物院藏  ­

画中雨意朦朦,桃花嫣红,点点飘落,帘栊高卷的檐下,一位少妇正依门而立,注视着细雨中匆匆归来的双燕,神态凄清孤寂。画面用笔疏简,设色清淡,烘托出“落花人独立,微雨燕双归”的诗意。­

 

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弄莺图  王学浩 立轴绢本设色   纵100.3厘米 横39.4厘米  无锡市博物馆藏  ­

王学浩(1754—1832),字孟养,号椒畦,江苏昆山人,乾隆五十一年(1786)举人。山水得王原祁正传,结构整密,笔力苍劲。初受业于李豫德,中年兼涉写生,敷色淡雅,自言能得元人逸趣。论者谓:“深得画禅精蕴,所嫌用力太猛,未免失之霸悍。”传世作品有嘉庆七年(1802)作《溪山野屋图》《文选楼图》《山南老屋图》《弄茑图》。此图写古诗之意境。春天柳树新绿、黄莺双鸣,一位正思念远方丈夫的闺中少妇, 因恐 莺啼挠乱她与丈夫梦中的相会,拿着枝条去驱 赶黄莺。神情凄婉含愁。画面构图疏朗,用线简洁松秀,人物内心情感的刻画十分到位。    

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2011年05月20日 - 温柔细雨 - 一丝小雨盈盈而落......

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小青小影图  顾洛 立轴绢本设色    纵99厘米 横39厘米   无锡市博物馆藏  ­

顾洛(1763—约1837),字西梅,号禹门,浙江钱塘(今杭州)人。擅书画。画工人物、山水、人物古雅,山水苍润;花卉、翎毛亦见生动。仕女工致妍丽,尤为著名。生平作画未尝重稿,亦未授一弟子。传世作品有《仿元人仕女图》《抚琴图》《美人春愁图》等。此画以淡墨写意绘庭院中的树木竹石,点撇随意,韵味清冷。圆月窗内,一女子瘦影独坐,正在阅览案几上的一纸薄笺。面容略带惆怅,似有万般心事。此画以景衬人,以景托情,将主人公的孤单、寂寞的心境表露无遗。­

 

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梅边吟思图   顾洛 立轴纸本没色   纵134.3厘米 横33.2厘米   南京博物院藏  ­

此图湖石奇立,梅枝虬曲盘折,小枝纵横,枝头冰葩寒蕊,缤纷似雪。一位女子立于梅树下,正在看一卷素笺,若有所思。作者以工整细致的笔法写人物,设色素雅,与环境的清寒冷艳协调一致,又能从笔法简逸的背景中衬现出来。­

 

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李清照小像   姜埂 立轴纸本设色   纵115.8厘米 横26.7厘米   无锡市博物馆藏  ­

此图李清照云鬓蓬松,身着绮服,手持花枝,正陶醉于花香之中。构图上以上方大面积的空白来衬托下方人物主体,营造出一种意味深长的境界。此图与清代另一画家改琦的《惜花图》,从构图到人物姿态上,都极其相似,只是此图用笔工整,刻画精细,晕染更富有质感,两画是否有同一范本尚待查实。作者生平不详。­

 

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摹方椿年松下仕女图   汤杼木名 立轴纸本水墨   淡没色纵98.4厘米 横29.4厘米   (日)私人藏­

汤杼木名,生卒年不详。活动于道光、咸丰、同治三朝。字右民。江苏武进人,汤贻汾次子。曾官广西巡检。幼承家学,擅长工笔淡彩之花卉、仕女,笔调清雅秀逸。与其弟汤禄名齐名。图中岩畔水际,有松树三株,清矍高朗。一仕女坐于石上,怀抱一琴,手执团扇,回眸左盼;另一仕女倚松而立,目光仰视。二人皆若有所思,仕女气质高雅,面貌清秀,身姿纤弱,与作为背景之松石完美融合。画风明朗峻洁,幽雅清逸。­

 

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梧桐仕女图  王素 立轴纸本设色   纵134.6厘米 横30.9厘米   南京博物院藏  ­

此图写李清照词意。画中以粗笔大写山石及梧桐树叶,点叶勾花写秋菊数丛,笔法纵逸,意境冷峭。倚窗而立的女子纤弱秀美,用线细劲。以人物之实与景色之虚相映衬,烘托出“帘卷西风,人比黄花瘦的”意境。­

 

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湔裙图  王素 扇面纸本设色    纵18.7厘米 横56.8厘米   北京故宫博物院藏­

此图以写意笔法绘远近树丛抽条返青,溪水宛转之景,一女子正在溪畔洗衣。画面只施淡彩,以水墨展现空间的延伸和空寥幽远的意境。人物以细秀的线条描出,造型准确,富有生活气息。­

 

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听阮图  刘彦冲 卷纸本设色   纵207厘米子 横78.1厘米   北京故宫博物院藏  ­

刘彦冲(1807—1847),初名荣,字咏之,四川铜梁人,侨寓江苏苏州。朱昂之弟子。工诗文,擅绘事,山水、人物花卉师古有深造。泼墨作小米云山,苍郁可观。传世作品有《柳燕图》《群峰秋翠图》《松阴高士图》《听阮图》图中款识可知此画是刘彦冲以其八兄为描绘对象绘出的。图中文人身着高冕宽服,抱膝而坐,正听一位歌女弹奏阮琴。阮音清扬,四处芳草如茵,梧桐枝叶繁茂,又配以湖石、芭蕉、翠竹,清幽异常。图中人物用线细劲圆润,颇有古意,设色妍丽明快。草地以大面积花青渲染,以重色细笔根根绘出,间以浓淡的变化,形成雾动云涌之感。梧桐近乎淡墨白描,更有幽深清丽之意。整个背景有一种缥缈空灵的虚幻意味,衬托出人物笔墨的写实生动;画中人物的表情动态,又反衬阮音的悠扬动听。虚实相辅,以有写无,形成脱俗越尘的艺术效果。­

 

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元机诗意图   改琦 立轴绢本设色   纵99厘米 横32厘米   北京故宫博物院藏­

改琦(1773—1828),字伯蕴,号香白,又号七芗,别号玉壶外史。其祖先西域人,家松江(今属上海市)。工人物、佛像、仕女,笔意秀逸。山水、花草、兰竹小品,师前人而又独具面貌。传世作品有《钱东像》《元机诗意图》《宫娥梳髻图》《靓妆倚石图》等。这幅作品画的是唐代女诗人鱼玄机的像。鱼玄机是个很有才华,而遭遇却很不幸的人,她大约生于844年,卒子871年,字幼微、蕙兰,清代时因避康熙玄烨的讳改称为鱼元机。嫁给李忆为妾,因受李妻的妒忌,被迫出家,在长安咸宜观做了女道士。由于喜读书,有才思,擅作诗,受到当时文人们的重视,温庭筠等名家常与她作诗唱和。后因忌妒笞杀侍婢绿翘,被判死刑,其时年仅二十多岁。留有诗文一卷。此图设色古雅,衣纹秀劲,玄机倚坐展卷。姿容秀美,含蓄深思,刻画传神。­

 

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宫娥梳髻图  改琦 立轴纸本设色   纵88.2厘米 横20.4厘米   北京故宫博物院藏  ­

改琦的仕女画形象纤细俊秀,用笔轻柔流畅,落墨洁净,敷色清雅,创造了清代后期仕女画的典型风貌。此图就充分反映了作者的特点。画中写清晨晓妆的情景,一个宫娥披发而坐,另一宫娥正帮她梳头,从自题中可知是坐者尝试新的发式,正让别的宫娥帮忙。人物的造型、神态活灵活现,富有生活情趣。设色素净,虽有红、绿、黑等重色,却更添清丽,是一幅意境醇美的仕女佳作。­

 

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靓妆倚石图   改琦 立轴绢本设色   纵83.2厘米 横27.1厘米   广东省博物馆藏  ­

图中奇石厚重、翠竹青郁,一个面容姣好的少女,手里持着玉箫却无心吹奏,心事重重的倚在石上出神。作者以细腻的笔触,描绘少女的云鬓姿容。线条流畅圆润,设色清雅。构图简洁,意境空远优美。­

 

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仕女图­

此《仕女图》册共十二开,每开俱有题名,图中以简逸的初石为背景,只写片花数蜂,人物造型纤弱秀美,衣纹细柔,设色清雅,具典型“改派”的仕女风格。此选二开,之一为《晓寒图》之二为《桃林伴鹿图》,均以点笔写意绘花草,意境优雅,云雾或虚写,或实描,各得天趣。­

 

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出浴图   李育 扇面纸本设色   纵17.8厘米 横52.5厘米   北京故宫博物院藏  ­

此图是以杨贵妃出浴为画题,取:白居易《长恨歌》的诗意,表现杨贵妃娇美、动人的体态,画中人物有聚有散,姿态刻画准确到位。线条近兰叶描,宛转曲折。敷色讲究,以艳丽的色彩突出主要人物。­

 

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